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第二百五十四章 摩纳哥游艇展(中)

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曲、编曲、制作、后期制作样样精通。

有她参与的专辑,作曲家那一栏,通常都只挂着她一个人的名字。

即使是同一时代的男性音乐人,能做到这一点的也属凤毛麟角。

职业生涯总共发布十五张全长度录音室专辑,个人八张,Fleetwood Mac七张,总销量超过1.4亿张。

以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名,并作为乐队的绝对主创,拿下两座年度专辑大奖。Fleetwood Mac的巅峰之作Rumours,更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。

考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗,史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印,攀登到如此崇高的位置,其中的艰辛困苦,实不足为外人道也。

摇滚乐,其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完全没有容身之地的情况下,凭借一支笔、一把吉他,为后来的女性摇滚音乐人铺平道路,她的才气、音乐理念的先进程度,以及作品本身的商业价值,可见一斑。

因此,当2020年12月,华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元,出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司Primary Wave时,没有人觉得她的要价过高。

人们只关注两个问题:

史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权?

Primary Wave究竟是何方神圣?

第一个问题很好回答,把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权,看作是一张总额度三亿美元,但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。

音乐人兑换这张彩票的时候,没有一次性变现的选项,他们只能与音乐版权发行公司一人一半,共同持有它们,每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。

收入稳定,但耗时太长。

现在,他们的职业生涯进入尾声,物理生命也步入暮年,版权保护期还剩90年,但自己能不能再活20年都要打个问号。

这个时候,有人来找他们,许诺九位数的巨额报酬,买断他们未来的收益……换句话说,有人给他们提供了一个一次性变现这张彩票的选择,而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。

你觉得,他们会如何选择?

还是那句话,“资产”只有组合起来的时候,才能


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