这年头，对奥斯卡并没有过多的崇拜和看重。
“小方，你给大家伙说说，你这趟奥斯卡之行下来，对好莱坞，对美国电影的看法？”
夏偃把话头抛了过去，“还有，分享一下《拯救大兵瑞恩》的心得和经验。”
“我觉着这趟下来最大的感触就是……”
方言斟酌了会儿，说出了“娱乐片”、“商业化”、“工业化”等词汇。
钟惦斐、夏偃、石方禹等人互看一眼，对于有些闻所未闻的词，点名让他详细地解释了一番。
尤其是电影的娱乐化、商业化和工业化，引发了激烈的讨论，一个个交头接耳，议论纷纷。
朱菻压低声音道：“龚樰，我怎么觉得气氛有点不对劲啊？”
“你也这么觉得？”龚樰一脸疑惑。
朱菻点了点头，“你看他们的脸色那么凝重，一点儿也不像刚才那样轻松。”
龚樰也有同感，于是偷偷地请教起边上的谢非，一问才知，如今的电影界正争论着两条路线。
一条，就是由《那山那人那狗》、《黄土地》等电影所带来的“文艺美学”之路。
毕竟，第五代导演的“色彩和画面”手法颠覆了华语电影传统的叙事方式，把“剧情”为主体的故事片模式，变成了以“影像”为本体的艺术片美学，在电影界掀起了类似法国的“新浪潮运动”。
另一条，同样也有方言的份儿。
那就是《午夜凶铃》、《大秦》、《黄飞鸿之壮志凌云》等娱乐片掀起的“电影商业化”。
眼下，《电影画报》、《大众电影》、《文艺报》等报刊都对“娱乐片商业化”提出了质疑。
甚至是在《当代电影》的“探讨与争鸣”栏目上，连篇累牍地批评和否定电影娱乐化和商业化，而且坚决反对借鉴西方电影商业模式和工业机制，比如《由‘商业化’想到华夏电影发展的方向》。
“商业片’是一个不明确的概念，如果我们不加辨别地使用这个概念，会引起思想上的混乱，也不利于电影事业的健康发展，如果用‘西方电影的商业逻辑和经验’来改造我们的制片厂，后果会不堪设想，因此，我们还是暂时不采用‘商业片’这个概念、远离‘商业化’道路为好……”
“嘶！”
龚樰和朱菻倒吸了口冷气，完全没想到会是这种形势。
“方老师不仅是这两条路线的发起人和参与者，还是金鸡奖和奥斯卡的最佳编剧，是国内外电
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