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第947章:场面有点失控

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片可不少,《亲爱的》、《痞子英雄》、《黄金时代》、《一个人的武林》,还有多达九部的动画片;

孟轻舟前脚刚到公司,小狐她们紧随其后的也到了万重山;

许久没出现的后宫团,让万重山不少人咋舌,纷纷猜测出了什么事,难道孟老板打野食被发现了,集体来讨公道?

《大人物》是祖风第一次涉及警匪题材,他借鉴了不少过去港片的风格,剪辑上比较注意节奏的控制,很少对人物进行面部特写;

早期的港产警匪片,为什么拍的很吸引内地观众,说的直白点,数量产生质量;

机位怎么动,演员怎么走位,爆破怎么设置,这些他们都有一套很成熟的方案,而这些方案就是靠经验累积出来的;

你这样拍,观众爽了,那样拍,刺激不到观众,久而久之,香港警匪片的这些导演就知道怎么拍可以让观众一直爽,也就是我们俗称的“全程无尿点”。

当然了,这些所谓的“经验”,都是可以用钱解决的,最简便的方法,直接挖人,甚至一套班底都给搬过来,这样至少能解决一部分的问题;

最难的是什么?

美学体系;

熟悉的影迷在讨论港片的时候,往往会有一些画面立即就蹦入大家脑海,“旺角”、“油麻地”、“九龙城寨”、“小巴”、“天台上的卧底”等等;

亦或是逼仄的楼房、昏暗偏绿的走廊灯光,老式电梯,肮脏的后巷,这些都是港产警匪片很重要的视觉元素,让人感觉犯罪能在这些地方滋生;

还有最重要的一点,那就是真实感;

仔细想想香港导演电影中的主人公,基本都有些小毛病的,从李修贤那种暴躁义气大哥(义气到能和反派生出基情的),到程龙那种又好玩又能打的、被打到还能喊疼个半天的主角,甚至梁超伟一边天台骂街一边举着枪调侃“问下法官给不给你当好人”的角色,不完美是他们塑造人物前提,这点能增强人物的生动感,也更能拉进观众与角色的距离。

咱们内地呢,塑造出来的警察形象,几乎都是纪律、严肃、坚定,感觉上有些僵硬的,而且基本都是往高大上那边靠,不太有弹性的余地。

反派的话,人物特点内地和香港都差不多,不过香港特殊就特殊在,将反派浪漫化、帅气化这点上做得尤其优秀,一度衍生出了纯黑帮片,以至于他们的黑帮文化在大陆也有着很高的知名度;

这一版的《大人物》没有了戏骨包贝儿,赵泰的角色


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