剧情显得有些跳脱。”
潘安智无奈的摊了摊手：“不这样不行呀，你也看了剧本，很多都是没法拍的，如果不延展出去，几位主角心理历程不好解释的！”
“你丫胆子不是挺大的嘛，以你的尿性，我还担心你把那什么给拍出来，没想到比我还谨慎，老潘，成熟了啊！”
“滚！”
孟轻舟不是完全赞同制度化的审查，当然了，完全放开也是不可能的，毕竟意识形态的武器已经把国内相当一部分高知人群训练成了带路党，抛开这一点不谈，他认为还有几个比较现实的因素可能时需要考虑的；
一个是主观的审美差异问题，比如说李桉的《色戒》，三场性爱戏，反映了王佳芝和易先生感情和心理细微变化，第一场易先生粗暴，王佳芝像犯人，第二场，易先生躲避王佳芝亲吻，体位变化反映关系的转变，第三场女上位，王佳芝有机会刺杀却没有；
对于影迷和张爱玲的书迷而言，津津乐道，反复观瞻，琢磨细节和镜头场景，可对大多数人而言就是当小黄片看了，在意的更多是有没有漏点，审美趣味天差地别，无从统一。
这部电影在美国是17岁以下禁止观看，因此被取消了奥斯卡最佳外语片奖参赛资格。
除了主观审美的问题，还有最大的一个客观执行问题:具体如何分级。这可能比分不分级更有争议。
如何分级因此成为一个非常具体的问题，毕竟每个人的标准都不一样。另外一个客观执行问题，就是意识问题。在电影院经常看到家长带着孩子一起，感觉很多家长都没有意识到电影对孩子的影响，而有些家长却过度在意，就像一些动画片被禁被勒令整改。
类似《来电狂响》这样的，在故事的表述中穿插着隐晦的同性之恋，即使交给广电审核，想来也是不会出问题的，说不定还能给电影宣传搞点噱头；
但麻烦嘛，总是能免则免，而且国内的新一代的年轻导演们，在真正的艺术追求上，确实和第五代乃至之前的导演无法相提并论；
并不是说他们不想、不愿意，而是市场迫使他们必须要在艺术和商业之间找到更好的融合点，否则，只能被资本抛弃；
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