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第269章 文人果然无耻

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  “我能问问伱,为什么非得要把这部作为研究对象吗?”

张曼玲思忖着说道:“我以前,总喜欢看情节冲突、看人物塑造、看文笔架构,也照着自认为是好作品的那个方向去模仿。

经过那么多实践,我认为很多作品是可以模仿的出来的,这样的作品就好比是一幅照片,你对着它画,只要用心,总能画出三分像来。

最近《有一个美丽的地方》和《云》连续发表,还造成了一些反响,我也有些小小的自得,以为自己的水平是可以向那些知名作家看齐的。

可看完《禁闭岛》之后我感觉我差的实在是太远了,这样的作品就好像是梵高或者莫奈的作品,是难以模仿的。”

说到这里,张曼玲一向自信满满的脸上罕见的露出几分自馁之色。

“一部经典的文学作品,它首先是好读好看的,但更重要的是有经得起亿万读者讨论,甚至是挑剔的质量,这是读者的角度。

身为一个创作者,我在《禁闭岛》中看到的却是一种让我难以企及的构思和创作能力。

我以为我跳出了关注字句、关注段落、关注文笔这些局限,已经在创作上小有所得。

可看完《禁闭岛》之后我才明白什么叫一个好作家应该做的事,我不知道应该怎么说这种感受……”

张曼玲说到这里的时候苦于无法做出确切的描述以表达自己的感受。

洪子成从她的态度和话语中大概能够理解她的想法,他对文学理论研究精深,只片刻便找出了张曼玲思想中的症结所在。

“海明威曾经在他的纪实性作品《午后之死》里阐述他对文学创作的看法和实践方法,他认为:

冰山之所以令人感到雄伟壮观,是因为我们看到的只是它露出水面的八分之一,而剩下的八分之七都潜藏在水下,不可见却支撑着冰山的整体形态。

在文学创作中,这一原则意味着作者在文字表述上只直接展示‘八分之一’,即表面的故事情节、对话和直接描述。

而故事背后的情感深度、复杂思想、背景信息等‘八分之七’则留给读者通过字里行间的暗示去感受和推测。

他的这种观点当然是一家之言,但却是非常有洞察力的。

文学作品要想打动人心,应该具有很多优秀的要素,有些甚至是只可意会而无法言传的。

但总结起来看,还是有规律可循的。

要使用简洁、精炼的语言,去除一切冗余和修饰,追


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