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第四百五十一章 单字谥

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后乃撰《山水诀》一卷,遂表进,藏之袐阁。”

周至指着文章末尾:“这个《山水诀》,估计就是荆浩的山水画理论了。”

“只可惜啊,”四表舅也指向梅尧臣的诗文:“历史上只有王维的《山水诀》,黄公望的《山水诀》,甚至是这位‘但得平远工’的李成,他的《山水诀》也留了下来。”

“而荆浩的《山水诀》,却已经失传,不得而知其内容了。”

周至看着全是修补之处的画心,也不禁感慨:“此番修复,实在是太累人了。”

“不过是值得的。”四表舅也不禁喟叹:“你也学得个囫囵了。”

“别的没啥,就是太废耗心力了……”周至回忆起这一个多月的“地狱模式”,都不免心惊胆战。

“是啊,也多亏王洙用的是北宋翰林院官方的修补技术,”四表舅说道:“这技术后来随运河南下,在杭扬一代完善,最终成为我们扬帮这个书画装表派别。”

“既然是一脉相承,就算是轻车熟路,且收获很多。万幸,万幸。”

绢本的修复,可比纸本又提升了一个难度。

古旧书画绢本由于年份不同,破旧程度不一样,且绢本的种类繁多,因此在清洗之前,就得做好充分的准备工作,首先要做的,就是选配合适的补绢和托纸。

补绢要求必须做到“三接近”,即补洞的绢丝与画芯质地相接近,补绢的颜色与画芯颜色相接近,补绢的自然褒光与画芯本身相接近。

修复用的补绢,本身也可能是旧物,因此如有霉迹、污迹、水渍等颜色略深的痕迹,要用化学药品如高锰酸钾、草酸等溶液进行去污洗涤,直至洗净。

处理好补绢,还要处理托纸。

托纸的要求必需选配上适合画芯的颜色,因为绢本的画芯本身厚、颜色深,所以托纸选薄棉连为佳。

托画芯用浆水,也要比纸本厚。

托纸的颜色要求比画芯略澹。但有的画芯的质地比较稀疏,不那么紧密,托纸太澹了又会露底失神,影响画芯正面的颜色效果,因此还存在一个度的把握问题。

又因为一般的补捐和托纸,其颜色都不可能与旧本完全一样,所以还要有一个染的工序。

一般用国画颜料:赭石、藤黄,墨汁调制,以画芯最澹的地方为准,有时也要参考画芯的质地、灵活调制。

准备工作完成后,才是对画心的操作。

和纸本修复一样,第一步还是清洗


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