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第一百八十一节 木艺中的‘俏色巧雕’

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雕工匠们为了适应时代,就简化了工序,这便是现代的上色工艺。

当然,现在依旧有木雕工匠给将作品拿给漆艺工匠上漆。

这种古老精致的合作方式并未灭绝。

只是较之现代上色工艺,要少见了很多。

而秦淮要使用的,则是简化版的上色打蜡工艺。

——首先,把渗透性颇强,而且不会轻易晕染开的水粉颜料放在桌上。

然后在小白瓷碗中倒入果漆,慢慢加入颜料调和。

秦淮舀的颜料很少,只在一碗果胶中洒了一点点颜料。

相比于果胶,颜料的分量几乎可以忽略不计。

而调制出来的颜料,也只是半透明的浅色。

之所以如此调制颜料,也是有讲究的——

因为这不是给油画稿图覆上秾艳的色彩,而是为了将木纹的本质美感更好的烘托渲染出来。

故而一般来说,颜料与果胶的比例都会保持在一比三十五。

最后得到的颜料颜色也必须尽量稀薄。

这也是有讲究的!

颜色稀薄的好处很多。

其一,如果第一次上色太浅,还可以再上一次甚至两三次,但若是第一次上色太秾,那么却无法更改了。

除非你把这片料表呢刮掉。

然而这样一来,就把作品完全破坏了。

很显然,调制浅色颜料比浓色颜料容错率高。

其二,使用浅颜色上色,还可以有意识的在某些地方多上色几遍,营造出色彩渐变的效果,以增加作品层次感。

基于以上两种原因,木雕工匠们都会选择一比三十五左右的比例。

当然,这些都是藏在小小一道工序里的一个小细节。

而一件精品木雕作品的背后,需要讲究的细节有上百处,少一处都不行!

可以说是十分繁琐了。

初学时,很多木雕工匠心态都会崩溃。

不过正是这一个一个饱含匠心的细节,让得原本丑陋不堪的木料,发生了脱胎换骨的蜕变。

最终惊艳了时光。

……

秦淮坐在书桌前安静调制颜料,目光微微凝肃,偶尔在一旁的边角料上涂抹试色。

一份从骨子里流出来的认真,如檀香蔓延开来。

看得商雅情不自禁给自己加戏。

不过秦淮很少抬头看商雅,甚至就忘记了旁边还有一位


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