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352.旅途记事三十八:“晨间教堂的听与演,小孩子才不化妆”

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演奏巴洛克时期的作品,需要采取一个稳定适中的力量,强弱之间的过渡要尽可能避免渐进式。

一句强,一句弱,强弱之间要做到分明,这种阶梯式的转换需要直接明了,不然就会出现向着浪漫主义演奏手法倾斜的趋向。

当然,随着钢琴功能的发展,如今在一些钢琴教学法中,包括一些演奏家的表演中,在巴赫作品中运用渐强与渐弱已经屡见不鲜。

但是在老查理看来,这种做法有值得探究的一面,也需要警惕。

风格代表时期,是音乐与文化与世俗的相互交融下产生的结晶,演奏古典音乐,也是在演奏历史。

演奏者需要保持这样一种警醒。

巴赫之所以是巴赫,在老查里的眼中,巴赫的伟大之处在于巴赫在当时既不是革命派,也不是偶像,他只是运用一代又一代传下来的传统,使之音乐产生了全新的意义。

他经常告诫自己的学生,演奏中创造并不是无中生有,而是要遵循这个世界所展现在我们面前的运行法则,然后在一个句子里找到隐藏其中的发展可能性。

很显然,此刻耳边的音乐在老查理听来越发华丽,也越发空洞,就像一只迷失在森林里的小鹿,但是他依然地说这是一双有智慧的双手。

细枝末节处,偶尔总会跳出一句充满美学想象的乐句处理,让人忍不住赞叹。

一名还不错的演奏者。

做完祷告,老查理轻轻起身拿着拐棍离去。

刚走出门外,身后的琴声忽然变得无比熟悉地左手。

他诧异地停下脚步。

音乐再传到它的耳边,像是鸟儿有了飞行的反向。

-

舞台上,音乐来到第三乐章,李安干脆放弃了。

抬手落指间,他解开了枷锁,不再去回想查理老爷子昨天晚上的演奏。

真的模仿不来,那种遮蔽一切的气韵,表现力,还有情感目标,太复杂了,他越模仿越不会弹了。

意大利协奏曲他以前弹过,也背过,但那时他只是觉得单纯地觉得这首作品很好听。

昨晚听完老爷子的演奏,再加上X老板视角下的解读,他对于巴洛克时期的钢琴音乐有了一些新的感悟与认识。

不然他也不会睡到一半就跑出来。

他迫不及待地想在钢琴上试一试。

可试过之后他才更加能体会到老爷子对巴赫作品的深通之处,弹得太好了。

一气呵成地


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