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347.旅途记事三十三: 托斯可纳的臆想,以父之名

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键盘双手指下隐藏着的起伏旋律,李安抖动的睫毛像是暗示着他此刻内心的波澜。

老查理在低音部的主旋律,只是按照谱面连续变化的模进手法做出了一点点的强弱变化,却像是给他带来了一种非同寻常的听觉体验。

完全是他意料之外的分句,没有笔触浓重的强调,却给人极度饱满的精神。

高音部分的十六分音符组合排列,如同细腻的吟唱,与低音的模进相辅相成,无限增加了乐曲的紧张度。

每一组模进力度变化之间,都会产生一丝神秘的内在力量,使音乐逐渐蓄力,最后一步步把音乐推向宏大的方向。

直到音乐来到六级主和弦上,才使这股情绪得以释放。

太精妙了,李安来不及感叹老爷子对于分句炉火纯青的控制力,紧接着便被下一段主题的沉陷彻底的拉入音乐之中。

整个第一乐章听下来,李安想说查理老爷子赋予这首作品的内涵与其说是一种精神气质,不如说是一种趣味。

与许多神性学说的巴赫演奏者不同,老爷子摒弃了音乐以外的所有冗长,只用内在声部的清通敏锐,如珠落玉盘一般,将音乐的呼吸畅达。

没有承重的思虑缠绕,而是轻车熟路,让音乐以最原生态的方式展现。

简明扼要,令人回味无穷。

弹得太好了,李安要听跪了。

老查理用一种罕见的清澈遮蔽了巴赫被误解的一面,又用力与美的互补调和,将巴赫音乐本真的一面挥洒而出。

老人家高度浓缩的演奏智慧,何尝又不是一种巴赫乐思的再现。

弹得太好了。

-

作为一个钢琴的狂热爱好者,李安的想法一点也不令人意外。

因为在真正的钢琴热爱者面前,每一幕优秀的现场演奏都值得膜拜。

李安担得起一名真正的、纯粹的钢琴热爱者。

当然,现场绝不仅只有他一个。

还有小车,这对师徒都有一种对钢琴的偏执。

但不同于她的老师,她没有弹过这首意大利协奏曲,也没有她的老师具备足够的史论储备。

从她的个人听感而言,她能用到的词汇也仅仅是好好听,好喜欢。

可她心里亦然有一种想练练巴赫大作品的冲动,她好像从查理老爷爷的演奏中得到了一种启示,巴赫应该是这样演奏的。

尤其到了慢板乐章,她不知道第二乐章是以主调风格为主,那


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