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250.来吧,未完的待续

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  无疑贝多芬的公开发行的三十二套钢琴奏鸣曲贯穿着他的一生。

一个带着渴望从波恩来到维也纳的年轻音乐家,初入社会,面对一片繁花似锦,想要证明自己,可以理解。

他努力创作,但并没有立马得到风潮的青睐。

随后便是八年蛰伏,或许每一个成功背后都离开这样一段时期。

必须停下一会儿脚步,才能看清前方的道路。

在第七首之前,人们只是看到了一个钢琴技术高超,但在作曲方面还显生涩稚嫩、作品中不时出现海顿莫扎特影子的路德维希。

直到第八首悲怆。

这首以独特戏剧效果着称的钢琴作品一经问世,路德维希化身贝多芬,在艺术之都拥有了一席之地。

从1792到1800,八年隐忍,八年奋斗,随着月光降临,三十岁的贝多芬成为了维也纳公认的音乐大师。

如果悲怆和月光代表着一个毛头小子从初出茅庐到名誉天下,那么告别和暴风雨就代表着一个成年人对社会的思考。

人到中年,贝多芬的作品也趋向于成熟,追求更宏大的结构和主题表达。

此间问世的作品中,人们将告别暴风雨和热情称为贝多芬的中年三部曲。

所以暴风雨和告别都悉数登场了,那么又怎么该漏掉热情呢。

钢琴旋律如火一般的勾勒着饭后的餐桌,李安已经坐到了客厅的钢琴前。

他背对着镜头,双手隐于身前,于是无从考证此刻的音乐是否来自他正起伏的身躯。

然而考证已无太多意义。

空无一人的餐桌上,只剩一片沉默的残羹剩渣。

关于生活与梦想,有的人说的多一些,有的人做的多一些。

次于沉默,最接近于表达出不能表达的,就是音乐。

赫骨利的话在这刻像是对银幕构图的最好诠释,也是对现场观众情绪的精确描述。

那道纤细的身影走进画面将桌上的残餐碟碗快收走。

镜头没有随之离去,片刻后,画面隐约传来碗快落入水池的碰撞音。

人们仿佛在下一秒看到了水龙头被拧开的景象。

生活的噪音和音乐的乐音交织,为冬日的都市夜色点燃了一丝别样的光彩。

画面一转,一路夜色风光从观众的眼前疾驰而过。

一行字幕出现。

‘晚饭后到睡觉前,李安通常会根据情况练习一到两小


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